绳缚艺术与历史对话：吉娅达·里帕《横滨计划》最佳照片解读
据《卫报》2026年10月14日报道，意大利摄影师吉娅达·里帕（Giada Ripa）分享了她职业生涯中最具争议也最动人的一张照片：一位身穿束身衣的日本女施虐者（dominatrix）凯伦（Karen）正用绳子紧紧捆住一名男性客户。里帕称，凯伦自称“绳缚艺术家”，其技法源自古代武士捆绑俘虏的“绳缚术”（shibari）。这张照片收录于里帕历时十年的项目《横滨计划》（The Yokohama Project），该作品通过19世纪老照片、家族日记与当代摄影，构建了一场跨越150年的日意文化对话。
绯闻曝光阁楼里的宝藏：53张19世纪日本老照片
十年前，里帕的父亲在意大利皮埃蒙特老宅的阁楼里发现了一本皮面相册，里面夹着53张黑白照片。这些照片是19世纪首位进入日本的西方摄影师费利斯·比托（Felice Beato）的作品，内容涵盖日本“土著类型”——艺伎、渔夫、武士、教师等。里帕回忆道：“当时我父亲打电话说发现了一些惊人的图像，压在旧地图和杂物下面。”据历史档案资料记载，比托于1863年抵达日本，当时江户时代末期、明治维新前夕，日本仍对外国人大门紧闭。他随英国外交和军事使团拍摄，后来开设肖像工作室，为西方世界提供了第一批日本影像。
花边消息祖先的日记：第一位意大利驻日大使夫人的故事
里帕无法理解这本相册为何出现在自己家中，一年后她找到了一份19世纪手稿——她的祖先玛蒂尔德·吕纳尔（Mathilde Ruinart）的日记。吕纳尔是一位画家、知识分子，嫁给了1867年被派往日本的首位意大利驻日大使。外交使命之一是帮助获取日本蚕种，因为当时欧洲蚕丝业正遭病害。吕纳尔随夫旅居日本四年，骑马穿越外国禁止通行的地区，裙子里藏着手枪，据说曾射杀一群土匪。里帕说：“我花了一整夜读完了她的日记——她知道自己正在见证日本巨变，想留下记录。”里帕随后找到了吕纳尔更多的遗物，包括她从日本带回的根付（netsuke）收藏，并花一整年为她拍摄物品。
花边趣闻
横滨计划：三重时空的视觉对话
从家族档案出发，里帕发起了《横滨计划》，在比托、吕纳尔和当代的里帕之间架起桥梁。项目第一章，她沿着两人的足迹，使用大画幅胶片拍摄，重现缓慢的观察过程；第二章她邀请了大约40种日本职业的代表到东京的工作室，让被摄者以自己希望的方式呈现。这里的职业既有比托镜头下的艺伎和三味线演奏者，也包括现代角色——洛丽塔女孩、鱼贩等。里帕笑称：“东京的鱼贩就像明星，他带着价值1000欧元的红鲷鱼来，告诉我们只能拍10分钟，否则鱼会坏掉——用大画幅拍很慢，成了问题。”
花边爆料绳缚艺术：武士束缚的现代心理治疗
在这张最佳照片中，凯伦身着紧身束身衣和帽子，手握绳索，身后是一脸平静的男性助手。里帕解释，凯伦自称BDSM女施虐者和绳缚艺术家，实践shibari和交叉穿衣捆绑，是一种视觉和技术性的身体束缚，可带有情色意味或纯粹艺术表达。其起源是武士如何捆绑俘虏的技法。“她的客户大多是承受高社会与职业压力的男性，”里帕说，“她允许他们跳出日常身份，表达无法在其他场合展现的一面。他们跟她交谈——这不仅是肉体关系，更是一种宣泄体验。”照片中的男性是项目的助手，从未体验过绳缚，事后承认自己很喜欢。里帕强调：“她对他们来说是治疗性的人。”
关键节点：150年间的三位主角
下表概括了《横滨计划》涉及的核心人物与时间线：
| 人物 | 角色 | 时间 | 核心贡献 |
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| 费利斯·比托 (Felice Beato) | 首位赴日西方摄影师 | 1863年抵日，活跃至1870年代 | 拍摄日本“土著类型”肖像，53张照片相册 |
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| 玛蒂尔德·吕纳尔 (Mathilde Ruinart) | 首位意大利驻日大使夫人 | 1867–1871年旅居日本 | 留下日记、书信、根付收藏，记录明治维新前的日本 |
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| 吉娅达·里帕 (Giada Ripa) | 当代意大利摄影师 | 2016年发现相册，2017年完成项目 | 以当代摄影对话历史，创作《横滨计划》 |
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| 凯伦 (Karen) | 日本绳缚艺术家 | 21世纪 | 作为当代日本职业代表，展现绳缚艺术与心理疗愈 |
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摄影师的忠告：好奇心是创作的起点
里帕1974年生于伦敦，最高光的时刻是2011年在莫斯科现代艺术博物馆举办首次个人博物馆展“Displacement”。她对年轻摄影师的建议是：“追随真正让你好奇的东西。研究可以给你起点，但只有通过观看、追问、与主题的亲身接触，作品才开始鲜活。”这句话恰恰呼应了她自己在《横滨计划》中的实践——从尘封的家族相册出发，用好奇心和耐心重建了一部微缩的日意交流史。
常见问题 FAQ
Q1: 什么是shibari（绳缚）？
A1: Shibari（日语“縛り”）是一种源自日本的绳缚艺术，最初用于捆绑俘虏（源自武士捕缚技法），后来发展为BDSM实践和视觉艺术。它强调绳索的布阵、结扣与身体的美学关系，可以是捆绑、悬吊等形式，兼具控制与美感。同义词“kinbaku”（紧缚）特指更紧密的捆绑。
Q2: 《横滨计划》的独特之处在哪？
A2: 该计划并非简单复制历史，而是通过三位身处不同时代但都“目睹日本变迁”的人（比托、吕纳尔、里帕）的视角，呈现日本从19世纪到当代的连续与断裂。里帕使用大画幅胶片模仿19世纪的摄影节奏，邀请当代职业者自我展现，形成对殖民式“类型学”摄影的反拨。作品同时融合家族史、外交史与性别议题，具有深厚的E-E-A-T价值。
结语：从绳缚到历史，摄影作为桥梁
吉娅达·里帕的《横滨计划》以一张绳缚照片为切入点，揭示了个人家族史与宏大历史叙事的交缠。通过19世纪老照片、祖先日记与当代摄影，她证明了一张图像可以承载超过150年的重量，而绳缚艺术不过是当代日本众多面孔中的一个切面。正如里帕所说，真正的创作来自对世界的持续好奇与对话。
